大人物
《大人物》
简介：
《大人物》是台湾武侠小说作家古龙先生1971年的作品。 这是她生平第一次出门。 她的目的地是江南。 因为她心目中三个大人物都在江南。 但江南究竟是个怎么样的地方呢？离她的家究竟有多远？ 这一路上会经过些什么样的地方？会遇见些什么样的人？ 这些人是好人？还是恶人？会对她们怎么样了？ 她们是不是会遇到一些意外危险？是不是真能到达江南？ 就算她们能到江南，是不是真能找到她心目中那三个大人物？ 他们又会怎么样对她？ 这些事田大小姐全部不管，就好像只要一坐上车，闭起眼，等张开眼来时，就已平安到了江南，那三位大人物正排著队在等她…… 《大人物》在叙事技法方面，也深得中国古代小说叙事技法之精妙。例如，作家用“正反法”处理相同的故事内容而绝不雷同；用“草蛇灰线法”“编织”悬念“链环”而不露声色；用“背面铺粉法”衬托不同人物形象而两相得宜；用“白描”方法刻画人物形象而生动传神，凡此笔法，均显现出作家在汲取传统艺术资源方面的努力。 作为一部武侠小说，武打技击的描写是必不可少的。但《大人物》中没有血腥的厮杀场面，除有几处描写使用暗器外，只有〈似真似幻〉和〈请君入棺〉两章有武打场面描写；前者是秦歌与少林派高僧交手，招式简单，并未见血，更无暴力渲染；后者则是杨凡和无色大师交手，没有正面场景描写，而是通过不在场的几个人物揣测、议论来转述，更是无影无形（至于〈一百另八刀〉中秦歌手刃歹徒的故事，只是两位少女谈话中讲述大侠的传奇经历，与武打场面描写无关。）。本书之所以没有古龙其他作品中独具特色的武功描写，既与本书的创作主旨有关，也与本书比较全面地表现古龙在探索时期的创作理念有关。 《大人物》在艺术方面的另外一个特点是善于营造氛围，这一点同样是古龙创作理念的具体实践。例如，古龙以散文诗般的语言营造第一章〈红丝巾〉和最后一章〈大人物〉的?事氛围，前者以短小的句式，强烈的节奏，夺目的色彩，烘托出一种热血沸腾、壮怀激烈的情绪，使读者开卷就感受到一种强劲的充满激情的生命跃动；后者则以舒缓的节奏，抒情的笔调，怡人的******，渲染出一种生命成熟的沉静气质，使读者有暴风雨过后，万物生机盎然、沁人心脾的感觉。再如〈鬼屋〉一章对恐怖气氛的描写，色彩暗淡，场景诡秘，死寂沉闷，读之仿佛身临其境，令人毛发上指。 其他散见于各章的场面、景物描写中，还时而可见古典诗词中的韵味和意境，虽多只三言两语或只是片断勾勒，但均是画龙点睛，生动传神，既有助于人物的刻画、情节的铺垫，也有助于读者阅读情绪的投入，更加深刻地理解作品的内容。同时，?事氛围的营造成功，更是古龙语言才能的集中表现。 曾有研究者指出：古龙的小说创作大胆恣肆，不守成规，逞才品藻，力求新颖变化，此言信然。同时，笔者也补充一点：古龙能够成为“武林文坛”之“禅宗”，看似无法，实则有法，即融合中西文学艺术传统，百炼出新，最终卓然成家。其中，古龙受西方文学的影响屡被提及，而他对中国传统文学精华的汲取，似言者不多；而这种汲取，至少在《大人物》中十分明显。 当然，文学研究从本质上来说乃是一种阐释学研究，对作品的解读，正不妨“仁者见仁，智者见智”。笔者吁请广大读者在阅读古龙这位“武林文坛”“大人物”的作品时，除仔细研读其鸿篇巨制的代表作之外，也勿忽略《大人物》这样奇趣盎然的“侠义短歌”。
目录：
第1章 这红丝巾的本身仿佛就能带给人一种不屈不挠的勇气！
第2章 第三章 金丝雀和一群猫
第3章 鸡在叫
第4章 赵老大道：你们是第一次到这里来
第5章 那些人就像是一群猫
第6章 田思思忽然扑过去
第7章 当的
第8章 老头子又上上下下打量了她一遍
第9章 若非因为她是女人
第10章 这人当然不是秦歌
第11章 但田思思左看右看
第12章 奇迹很少出现的
第13章 田思思道：是小兰吗
第14章 这本是她花了无数代价才换来的机会
第15章 所以世上绝没有难看的新娘子
第16章 杨凡道：她有没有强迫你
第17章 田思思道：娶老婆和刮胡子有什么关系
第18章 这连她自己都不知道--就算知道
第19章 www.12xs.com
第20章 小.说
第21章 这和尚的手好像比棒槌还硬
第22章 这里仿佛本就是个坟墓
第23章 老和尚只看了一眼
第24章 田思思停下来
第25章 也许连一点兴趣都没有 一个
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